به گزارش خبرگزاری صبا، سیروس مقدم در برنامه «شب صحبت» از باقی ماندن ۴ قسمت از سریال «پایتخت» خبر داد و با بیان این که نمی توانستند آدمها را در این سریال به قدیس تبدیل کنند، از منتقدان خواست به سکانس پایانی به چشم شوخی نگاه کنند چرا که در آن کار خلاف شرع و عرفی انجام نشده است.

برنامه «شب صحبت» به تهیه کنندگی ابوالفضل صفری با موضوع تحلیل و نقد سریال «پایتخت» با اجرای محمود گبرلو و با حضور کیوان امجدیان و پژمان کریمی منتقد و سیروس مقدم کارگردان و مهدی فرجی مشاور این سریال و مدیر سابق شبکه یک سیما برگزار شد.

گبرلو در ابتدای این برنامه خطاب به مقدم گفت: سریال سازی در دنیا متحول شده و در دنیا سریال های چند فصلی متناسب با اوضاع آن سال ها ساخته می شود. این نشست ها کمک بزرگی به بیننده های مخالف و موافق می کند. سریال یا مخالف مخالف دارد یا موافق موفق. ما قسمت پایانی را ندیده ایم. کی آماده می شود؟ قصه ناتمام مانده است.

چهار قسمت از «پایتخت» باقی مانده است

مقدم پاسخ داد: همانطور که دیدید در قسمت ۱۵ بهتاش به دلیل شرایطی که در فوتبال پیدا می کند مورد تقاضای تیم های حرفه ای قرار می گیرد و از او در داخل ایران و خارج دعوت می شود. بنابراین به تهران می آید و طبیعی است قصه وارد فضاهای ورزشی، تجمع، هیاهو و تماشاچی می شود و به دنبالش قصه های خانوادگی ادامه دارد. به دنبال ارسطو هستند. نقی، هما و خانواده به تهران می آیند. با توجه به شرایط کرونایی نتوانستیم این بخش ها را فیلمبرداری کنیم. لیگ تعطیل شد. تجمعات تعطیل شد و قرنطینه اجباری شد. مطمئن باشید اولین روزی که شرایط عادی برقرار شود، تیم پایتخت هم عهد شده اند که فصل پایانی را بگیرند. دو قسمت ۸۰ صفحه ای مانده است که در پخش ۴ قسمت می شود.

اساس و بنیان فصل ۶ بر التهابات درونی خانواده است

مقدم در پاسخ به گبرلو درباره میزان توجه به عنصر خانواده تاکید کرد: باید برگردیم به عقب تر. «پایتخت ۱» بر اساس محور خانواده شکل گرفت. خانواده ای که مهاجرت می کرد و خانه ای را تحویل می گرفت. آنها مجبور می شوند ایام تعطیلات را پشت کامیون زندگی کنند. کیان خانواده در فصل های ۳ و ۴ و ۵ هم بود. به فصل ۶ می رسیم. صحبت هایی که با محسن تنابنده و خشایار مرحوم داشتیم بر این اساس بود که در فصل های پیشین همه جور استایل قصه گویی را تجربه کرده ایم. از مهاجرت و جا به جایی، از قهرمان پروری و آن ماجرای گنبد و گل دسته. بنابراین تصمیم گرفتیم در فصل ۶ اساس و بنیان را بر التهابات درونی خانواده بگذاریم. در فصل ششم خانوادگی ترین پایتخت را داریم. از التهابات بیرونی قصه را خلاص کردیم و به درونی ها پرداختیم. همراه با خانواده ای که در طول این ۱۰ سال ربات نیست، همراه با تحولات جامعه رشد کرده و متحول شده است.

در ادامه پژمان کریمی بیان کرد: من انتقادهایی نسبت به فصل ۶ دارم. تا فصل ۴ و بخش هایی از فصل ۵٫ آنچه اتفاق افتاد این بود که با خانواده ای مواجه هستیم که همه همدل می شوند. تپش های ما و آنها یکرنگ است. دل مشغولی داریم و خانواده ای که مطلوب است تصویر کرده است. فرشته و قدیس نیستند. دروغ می گویند اما جبران می کنند. اما در فصل ششم احساس می کنیم نشانه هایی که در طول این سال ها در فصل های قبلی با آنها عجین شده ایم کمرنگ شده یا از بین رفته است. در فصل ۵ ماهیت تروریستی یک گروه را به قشنگی عیان می کند. سبک زندگی ایرانی اسلامی را در فصل ۵ می بینیم. با اغماض عرض می کنم؛ تعجب برانگیز است که در فصل ۶ این نشانه ها را به تمامی نمی توانیم سراغ بگیریم. برایند نظرهایی که بوده است را عرض می کنم. خانواده عنصر اساسی است. قداست خانواده را به پاکی و روشنی تا فصل ۵ دیدیم، قسمت های پایانی ساخته نشده است و شاید در این قسمت ها تغییراتی ببینیم. اما تا این جای قصه به راحتی دروغ می گویند. دخترها کارهای پنهانی از پدرشان و خانواده انجام می دهند. پدر خانواده وقتی حج می رود خصیصه های اخلاقی بدش پررنگ تر می شود.

فرجی در پاسخ به او گفت: من از سازمان تشکر می کنم. وقتی سریال که ۸۰ درصد بیننده دارد به بوته نقد می گذارد و کارگردان آن با ۴۰ سال سابقه حضور پیدا می کند، نشان می دهد که دارد به بارور کردن تولیدات فکر می کند. قرار است نویسنده خانواده ای را تعریف کند. می گوید من اینها را اینطوری می بینم. قرار است تا پای جنگ بروند تا بدانند قابل اعتمادترین ها خودشان هستند. سربلند بیرون می آیند و فقط به خودشان اعتماد دارند. اگر بچه ای دروغ نگوید. پنهان کاری نکند چطور می توانیم در سریال حرف های تربیتی بزنیم و پیام برسانیم. در فصل ۵ تا زمانی که به چالش اصلی که درگیری با داعش است برسیم انتقادهای زیادی به این خانواده وارد است مثلا می گفتند می خواهند پناهنده شوند. چالشی به وجود می آید و تبدیل به بحران می شود و بعد در کنار یکدیگر بودن را می بینند. کاش تعطیل نمی شد و ما قسمت های بعدی را می ساختیم و این در کنار یکدیگر بودن را در فصل ۶ هم به مردم نشان می دادیم.

هما سعادت بسیار وفادار و آدم درستی است نه دروغگو

کیوان امجدیان در ادامه این بحث در پاسخ به کریمی گفت: گاهی شما ایده الی را می خواهید و می گویید این چیزی که می بینیم الگوی بچه من است. اگر دروغ بگوید الگو برداری می کند. گاهی  هست که شما می گویید من یک خانواده معمولی را می خواهم نشان بدهم. چرا سریال با قدرت خود را بالا کشیده. برندی شده است که خیابان خلوت می کند. چون واقعیت را نشان می دهد، خانواده ای که ممکن است کاری کند اما جبران می کند. اگر این تصویری که از این خانواده می بینم یک تصویر ایرانی بدون اشتباه و منظمی باشد فاصله من مخاطب با آن خانواده زیاد می شود و دستم نمی رسد. هما سعادت یکبار به همسرش دروغ گفت. آیا شما او را دروغ گو می دانید؟ برآیند همه کارهاست که نشان می دهد بدذات نیستند. بعد از دیدن فصل ۶ جوابتان به سوالی که پرسیدم مثبت است؟ کاراکتر هما سعادت دروغ گو است؟ کنش ها و اکت ها باید لا به لای رفتارها و روابط دیده شود. در مجموعه ای از اکت ها و کنش ها و واکنش ها می بینم. برآیند همه اینها به من می رساند که او درست کار و وفادار است. بسیار آدم درستی است.

فرجی در ادامه توضیح داد: در فصل ۶ دیدیم مشکلی که نقی دارد و خطایی که ارسطو کرده است، هما سعادت دوشادوش راه می افتد. در کنارش است تا مشکل را حل کند. او را سرزنش نمی کند. حتی سراغ کسی می رود که روزی رقیب او بوده است. هر حرفی باید بار علمی داشته باشد. من دوست دارم شخصیت ها مثبت باشند، آما آیا این را دیدگاه علمی و حرفه ای تایید می کند؟

کریمی در ادامه گفت: قبلا احساس نمی کردیم با آدم پلیدی روبرو هستیم. این دروغ گویی را در فصل های قبل هم می دیدم. اما پس زده نمی شود. مخاطب کمی تلاش می کند نکته سنج برخورد کند. در فصل های قبل احساس نمی کردیم در این خانواده همه دچار نقصان هستند.

نمی توانستیم آدمها را در «پایتخت» به قدیس تبدیل کنیم

کارگردان سریال پایتخت نیز در این خصوص اظهار کرد: درست این است که اگر سه قسمت آخر «پایتخت۵» را پخش نمی کردیم همین حرف ها را می گفتید و همین سوالها برایتان پیش می آمد. قصه در فصل ششم سریال روایت کاملا کلاسیک دارد. راجع به فیلمنامه صحبت می کنم. خود محسن تنابنده و آرش عباسی بهتر بود باشند و صحبت کنند. نمونه هایش را در سینمای هند داشته ایم، در «هشت نفرت انگیز» آدم هایی در قصه که به دلایلی هیچ جور امکان وصل شدن ندارند به یکدیگر وصل می شوند و درست در لحظه ای که به نظر می رسد همه چیز خوب است و موانع برداشته شده است به ناگهان عنصر دیگری که مرده یا گم شده سرو کله اش پیدا می شود. این ساختار کاملا کلاسیک است. کاراکترهایی که در کنار هم قرار می دهی از نظمی که به وجود آورده ای تا به بی نظمی برسد باید از خلق و خوی انسانی برخوردار باشند. نمی توانی آنها را به قدیس هایی تبدیل کنی که امکان خشونت ندارند. مثل رحمت و فهیمه. آنها مجموعه ای از خوبی و بدی هستند. به جایی می رسیم که می گویند اینها بروند سرخانه و زندگی شان. وقتی بهبود پیدا می شود می گویند این هم گناهی ندارد. شکل روایت قصه می گوید ما تا اینها را آدم نبینیم نمی توانیم از آنها قهرمان بسازیم.

گبرلو در ادامه خطاب به امجدیان گفت: بحث قصه را مطرح کردید. خوب است در این زمینه توضیح داده شود. برخی منتقدین می گفتند سریال قصه ندارد. البته من موافق نیستم. نظر شما چیست؟

امجدیان در این باره تاکید کرد: در این قصه جای آقای خشایار الوند خالی بود. آدمی بود که چند سال این شخصیت ها را می شناخت. به هر حال وقتی نویسنده جدید اضافه شود، زمان می برد تا هماهنگ شود. قصه کنش و واکنش داشت. منتهی برخی جاها خوب در نیامده بود. قدری سهل انگاری داشت. شاید به خاطر کرونا و استرس و اینها باشد. جاهایی چیزهایی مطرح می شد. خارج شدن از حالت تعادل شروع یک قصه است. جایی بهتاش فریبا گریه می کند و می گوید با این می خواهم زندگی کنم. بعدش چه؟ شاید در قصه های پایانی مشخص شود. اما برخی جاها نمی فهمیدم چرا فلان بخش اضافه شده است.

نطفه و فکر اصلی «پایتخت» برای محسن تنابنده است

مقدم در ادامه بیان کرد: اهمیت و نقش و تاثیر خشایار در پایتخت واقعا یک چیز مهم است. در اثری که یک پایه اش نویسنده است و کارگردان، ما نویسنده را از دست دادیم. پایتخت نطفه و فکر اصلی اش برای محسن تنابنده است و اینطور نبوده که فکر بر اساس حضور نویسنده های مختلف شکل گیرد. در فصل ۱ خشایار الوند از نیمه به ما اضافه شد. در فصل ۲ اصلا خشایار حضور نداشت. کوروش نریمانی و حسن وارسته سریال را نوشتند و در فصل ۵ تا قسمت ۶ نویسنده دیگری کنار محسن کار را نوشت. از بخش سفر به ترکیه خشایار اضافه شد. نمی خواهیم ارزش های خشایار را نادیده بگیریم. او کمک های خیلی خوبی کرده است. تفاوت در این است که خشایار بعد از ۱۰ سال در کنار تیم مسلط به لحن، جغرافیا و روابط این خانواده بود. خشایار الوند کاملا مدیوم تلویزیون را می شناخت و می دانست وقتی دو سکانس پر دیالوگ می نویسند و مثلا کات به لوکیشن داخلی دارد حتما باید فضاسازی کند. خود به خود این در فصل ۶ طول کشید و شاهد این نقیصه هستیم. اما همچنان مسئول اصلی و صاحب ایده محسن تنابنده است.

فرجی مشاور سریال در ادامه گفت: به اعتقاد من در ۶ فصل گذشته، فصل ششم تنها فصلی است که همه شخصیت ها با خودشان قصه و ماجرا دارند. تک تک را با هم مرور کنیم. در فصل های پیشین آدم هایی را داشتیم که نقشی نداشتند. اما الان بهتاش و نقی و فهیمه همه داستان و خرده داستان دارند. فصل ۶ پیوندش به خاطر خرده داستان هایش است.

«پایتخت» داستان ندارد

کریمی در ادامه بحث تاکید کرد: من از کسانی هستم که معتقدم این فصل داستان نداشت. وقتی داستان ندارد مینی مال ها و خرده داستان ها در نمی آید. بنابراین کسی بخواهد داستان سریال را تعریف کند نمی تواند.

مقدم در پاسخ به او توضیح داد: قصه اصلی اینطور است. یکی بود یکی نبود همسر خانمی که فکر می کرد شوهرش مرده است ناگهان بازگشت و همه دارند تلاش می کنند نظمی که با آمدن او به هم خورده است را بازگردانند. قصه اصلی این است و خرده قصه هایی که در کنار قصه اصلی روایت می شوند.

امجدیان بیان کرد: قصه ما یک قصه پر از لحظه پردازی شخصیت ها است. این است که منجر به پردازش بهتر می شود. همه چیز در خدمت قصه و پردازش شخصیت ها برای ارتباط برقرار کردن با مخاطب است.

اگر توانستید سکانسی از فیلمنامه پایتخت را جابجا کنید جایزه دارید!

مقدم در ادامه توضیح داد: اجازه بدهید موافق نباشم. این شکل از روایت زمانی شکل می گیرد که خرده داستانها جذابیت دارند. در این شکل از روایت کافی است شما هر سکانسی که خواستید را جا به جا کنید. اگر توانستید سکانسی از فیلمنامه پایتخت را جا به جا کنید یک جایزه دارید. اینقدر قصه ها در هم تنیده و اینقدر چسبشان درست است که نمی شود.

امجدیان گفت: اتفاقا سخت تر است. کافی است یکی از این پازل ها را جا به جا کنید دیگر قصه درنمی آید. شما یک قصه قدری پررنگ به اضافه خرده روایت ها می بینید. یک تک قصه ندارید. مجموعه همه اینها باعث می شود که بهم زدن پازل سخت شود.

کریمی تاکید کرد: وقتی می توانید خرده داستان ها را حذف کنید و شخصیت پردازی را جا به جا کنید. می توانید نسبت به خط داستانی تردید کنید. وقتی شغل هما سعادت را چیز دیگری قرار می دادید چه اتفاقی می افتاد؟ ارسطو در موقعیت دیگری بود چه اتفاقی می افتاد؟

فرجی پاسخ داد: اگر ارسطو به سمت مواد نرود اصلا قصه چیز دیگری می شود.

شغل هما به خاطر احسان علیخانی گویندگی انتخاب شد!

مقدم هم صحبت های او را تکمیل کرد و گفت: می دانید چرا گویندگی را برای هما در نظر گرفتیم. چون احسان علیخانی او را از طریق شغلش پیدا می کند و به واسطه روابط فامیلی که با بهبود دارد آنها را به ماه عسل دعوت می کند. ما کاشت را داشتیم.

گبرلو در ادامه گفت: گاهی مسائل روز جامعه نیاز است در قصه ای بیاید. هما گوینده شد. متناسب با نیاز روز باید گوینده باشد. نقی راننده نماینده مجلس باشد جون بحث ریاکاری و تظاهر زیاد شده است.

کریمی افزود: این باید جانمایی شده باشد. یکسری پلشتی هایی را تصویر کرده اید. روابط، تعامل های که در نهایت اصلاح خواهد شد. آیا به جز این است که در ۱۰ قسمت و ۲۰ قسمت باید این رویه را داشته باشیم تا در نهایت در ۲ قسمت جمع کنیم؟ در بین اهالی رسانه مثالی هست که می گویند شما شایعه ای را مطرح کنید تا فرد بخواهد تکذیب کند اثرش را گذاشته است.

گبرلو در ادامه تاکید کرد: مردم سریال را دوست دارند. اما هر کدام از مردم یک قسمتی از قصه را دوست داشتند، دنبال کنند. برخی قصه ارسوط برایشان مهم بود. سوال پیش آمده برای منتقدین این است که احساس می کنند خط قصه چیز دیگری است.

مقدم پاسخ داد: خط اصلی قصه یعنی خط داستانی که شکل می گیرد، کاراکترها وارد قصه های خود و دچار چالش می شوند. وقتی به پایان می رسد تماشاچی نگران به پایان رسیدن است. قصه نقی و راننده بودن او در قسمتی دیگر برایش تمام شده است، وقتی از این شغل بیرون می آید. اما قصه بهبود کاشت شده است. نقی می گوید از مکه که برگشتم مراسم فهیمه را بگیرم. وقتی دارند سالن می گیرند و جهیزیه می خرند، بهبود بازمی گردد. فصل ۶ تعریف کلاسیکی از قصه را تعریف می کند.

کریمی پاسخ داد: خط داستانی خط تفوق خرده داستان ها است. اینجاست که عنوان می شود خط داستانی نیست یا اگر هست پر رنگ نیست.

امجدیان در ادامه توضیح داد: در ۵ قسمت اول شخصیت ها را می بینیم. آرام آرام آتش داغ می شود. در اوج شرایط بهبود وارد ماجرا می شود. مگر شخصیت اصلی نقی نیست. کار مدرنی در ساختار کل مجموعه انجام شده است. جایی همه چیز روی شخصیت اصلی شیفت می شود. گاهی می بیند یکی از شخصیت های اصلی کنار می رود و فرعی اصلی می شود.

گبرلو در ادامه از مقدم پرسید: یک موج خبری درست شده بود که پلان آخر قسمت آخر فصل ششم در کنار دریاچه کپی برداری از یک فیلم ساخته شده در ۴۰ سال پیش است. این را قبول دارید؟

به سکانس پایانی به چشم شوخی نگاه کنید

مقدم پاسخ داد: به نظرم به این موضوع مثل تمام موضوعاتی که در کار کمدی مطرح می شود باید نگاه کرد. زاویه و دریچه ای که باز می کنیم باید شوخی و گرفتن لبخند باشد. اگر دریچه تراژدی را مطرح می کنیم مسئله عوض می شود. اگر از دریچه طنازی و شوخی و طنز نگاه کنیم، در فصل ۱ از کاراکتر جیمز باند استفاده کرده ایم. این به این معنی نیست که تیم سازنده طرفدار جیمز باند است. در فصل ۲ خواننده دیگری است و این به این معنی نیست که تیم طرفدار آن فرد است. در تمام صحنه های تمرین نقی از موضوعاتی استفاده کردیم اما اینطور نیست که طرفدار سیلوستراستالونه هستیم. در فصل ۴ تیم کولی ها یا جیپسی ها را استفاده کردیم. در فصل ۵ موسیقی ترک از ابراهیم تاتلیس را پخش کردیم. این به این معنی نیست که طرفدار آن خواننده هستیم. شوخی همانطورکه با سیاست و اخلاق شوخی می کند با موسیقی هم شوخی می کند.

سازمان با پخش سکانس پایانی موافق نبود اما نمی خواستیم «پایتخت» تلخ تمام شود

فرجی در ادامه بیان کرد: برخی گفتند شما می خواستید راجع به قیصر حرف بزنید. سازمان با پخش این سکانس موافق نبود. اما واقعیت قصه اینطور بود که آنها یک سکانس شادی را گرفته بودند تا کار تلخ تمام نشود. سکانسی که بردن بهبود در آمبولانس بود، پایانی تلخ به حساب می آمد. برخی گفتند به قیصر ادای دین شده است. من می گویم سینمای ما هر افتخاری دارد بعد از انقلاب است. سینمای قبل از انقلاب ارزش هنری ندارد. فیلم های مبتذل را فیلم فارسی می دانیم. بنابراین فکر کنیم که یک سطح یا جایگاه هنری است. یک شوخی است. یک موتوری که چراغش روشن است. حتی سازمان با پخش این مخالف بود اما چون می خواستند سریال تلخ تمام نشود پخش شد.

کریمی در این خصوص تاکید کرد: یکی از برنامه های شبکه سه سیما «خنده بازار» بود که با فیلم های قبل از انقلاب شوخی می کرد. کسی اعتراض نکرد چون به درستی صورت گرفته بود. هیچ کس نمی خواهد نیت خوانی کند. وقتی به سوی اثر شناخته شده می رویم که بار مفهومی خود را از طریق نشانگانش منتقل می کنیم.

گبرلو گفت: تخریب با نقد فرق دارد. برخی اخبار تخریب است.

در سکانس پایانی پایتخت اتفاق غیرقانونی و غیرعرفی رخ نمی دهد

کارگردان سریال پایتخت تاکید کرد: این سکانس اتفاق غیر قانونی نیست. زن و شوهری را نشان می دهد که قانونی ازدواج کرده اند. زن و شوهری که با موتور رفته اند. کیف خانم بینشان قرار داده شده است. نه کار غیر عرفی می کنند که بگوییم کار غیرعرفی کرده اند. مثلا دست هم را لمس کنند.

گبرلو افزود: هر فیلمی را می شود شبیه فیلمی نامید. اما به برداشت ها توجه نکنیم و فریب شیطنت کسی را نخوریم.

نمی دانستیم به جای تشویق باید تنبیه شویم

مقدم در ادامه گلایه کرد: این تیم جانش را برای برای ساخت سریال کف دستش گذاشته است، نمی دانستیم که در نهایت به جای تشویق باید تنبیه شویم.

امجدیان افزود: سریال «پایتخت» فوق العاده است. من خودم و خانواده ام پای دیدن آن بودیم. شما و جمعی آمده اید برای اینکه مردم در ایام نوروز سریال را ببینند، ایثار کرده اید. این نکته ای که می خواستم عرض کنم درباره این ریزه کاری هایی است که یک نویسنده مشرف به شرایط ممکن است لحاظ کند و در فصل های قبل پایتخت استفاده شده است. زمانی هست که تضمین بی خودی است که بخواهیم پایان شادی داشته باشد و بخواهیم ارجاع بدهیم که من می خواهم این را بگویم. نمی گویم کار بدی بود. می گویم لزومی نداشت.

انتقادات به ضد انقلاب و کسانی که زمان ساخت ما را تهدید علنی کردند نزدیک است!

مقدم در ادامه ضمن بیان اینکه نقدهایی که می خوانم انگار برایم عجیب است، افزود: خیلی خیلی نظرات به ضد انقلاب و کسانی که زمان ساخت ما را تهدید علنی کردند نزدیک است. دوستانی که اینطرف می دانند تیم ما مردم را دلسوزانه پای سریال می نشاند. اینها را چطوری می توانیم تحمل کنیم. این حالم را خراب کرده است. ما خدمت می کنیم یا خیانت می کنیم.

حیف است روی سریالی که به انقلاب ادای دین می کند لکه بیندازیم

مشاور سریال و مدیر اسبق شبکه یک سیما افزود: واقعیت قصه این است که در سریالی که در نوروز ساخته شد و کمدی است، سکانسی داریم که به زمان قبل از انقلاب می پردازد. گفته می شود اینجا شکنجه گاه قبل از انقلاب بوده است. در همین سریال قهرمان قصه خود را به ادای دین مکلف می داند. در همین سریال به موضوع جشن نفس پرداخته می شود. داوطلبان برای اهدای عضو افزایش چشمگیری پیدا کرده است. حیف است لکه ای روی چنین سریالی بیاندازیم.

کریمی بیان کرد: تکلیف رسانه های معاند مشخص است و حرفهایشان نه برای ما و نه هیچکس دیگر معیار نیست. اینها همانهایی هستند که وقتی سریال را کار می کردید علیه شما بودند. فکر نکنید انتقادهای داخلی هم از روی غرض ورزی است.

مقدم افزود: من کنجکاو ادیبات و جملات مشترک بین برخی ها و این شبکه های معاند هستم. هر اثر هنری زاییده ذهن انسان ها است. نویسنده ها و بازیگران همه تا زمانی که زنده هستند اشراف دارند و اشرافشان تا لحظه ای است که دیده و شنیده اند. ما آدم های کاملی نیستیم. ممکن است وقتی نوشتیم، ساختیم و بازی کردیم چیزی وجود داشته که نمی دانستیم و به سهو از دست داده ایم. قطعا عیب و نقص دارد چون ما آدم های کاملی نیستیم که اثر بدون نقص بسازیم.

گبرلو تاکید کرد: بین نظرات مردم و منتقدان فاصله است. مردم سریال را دوست دارند.

کریمی گفت: باید تفکیک بین مخالفین و بقیه قائل باشیم. وقتی ۸۰ درصد موافق هستند باب تعطیل شدن نقد نیست. فصل ۵ من را همراه کرد. با فصل ۶ هم برخی بخش ها همراه شدم.

امجدیان افزود: خیلی ها تلاش کردند ۶ فصل با همان قدرت سریال بسازند. اینکه ۶ فصل مخاطب را با قدرت پیش ببری کار آسانی نیست.

کریمی پاسخ داد: خیلی ها اعتراض کردند. نویسنده ها و منتقدان اعتراض دارند و باید صدای همه را شنید.

مقدم پاسخ داد: من می گویم با آدم هایی که شیطنتی در کارشان دارند همراه نشویم. بخشی از جریان ضد انقلاب ناراحت هستند که این سریال توانسته موفق شود.

کریمی افزود: من کیف می کنم وقتی مردم این سریال را می بینند. من هم سریال را دوست دارم. اما نظراتی هست. دوست داریم فصل ۷ ساخته شود اما با در نظر گرفتن و لحاظ کردن انتقادها. همه اعضای یک خانواده هستیم.

تلویزیون نمی تواند یک سلیقه خاص را به نمایش بگذارد

مقدم با تاکید بر اینکه تلویزیون باید آیینه سلایق همه مردم باشد، تاکید کرد: تلویزیون نمی تواند یک سلیقه خاص را به نمایش بگذارد. اگر سلایق مختلف دیده نشود مردم بخشی از خود را نمی بینند و با تلویزیون خداحافظی می کنند. می توانند این سلایق اکثریتی باشد که عاشق پایتخت هستند.

هر کسی صفحه ای در فضای مجازی دارد، برای خود منتقد شده است

فرجی در پاسخ به امجدیان که می گفت باید رد شیطنت ها را جای دیگری پیدا کرد، پاسخ داد: این نقدها از جامعه منتقدان نبود. هر کسی صفحه ای در فضای مجازی دارد، برای خود منتقد شده است. سریالی که ۸۰ درصد مردم را پای تلویزیون بنشاند رویایی و دست نیافتنی است. مردم سال هاست این سریال را می بینند و این نشان از سلامت این سریال دارد. مردم با این سریال ارتباط می گیرند و دوستش دارند. می خواهم از عوامل و منتقدان تشکر کنم که این کار را در شرایط سخت کرونایی ادامه دادند.

«شب صحبت» به تهیه کنندگی ابوالفضل صفری امشب هم ساعت ۲۲:۱۰ به مدت ۸۰ دقیقه در گفتگو با سیروس مقدم از شبکه یک سیما پخش می شود.

انتهای پیام/