علیرضا اخلاقی | فیلم «فسیل» در نگارش فیلمنامه و ساختار کلی اثر از نوعی هوشمندی بهره گرفته اما آنچه ممکن است موجب سوءتفاهم تعدادی از تهیهکنندگان و فیلمسازان برای سوار شدن بر موج پدید آمده از فروش این فیلم شود؛ تکرار مجموعه این نوآوریهاست...
علیرضا اخلاقی | «نگاه یکسان به پدیدههای گوناگونی چون آثارفرهنگی، ادبی و هنری بدون توجه به ویژگیهای هر کدام» و «تعیین خط قرمزهای کلی، متکی به نوعی از کلیشههای تربیتی که کارایی خود را از دست دادهاند»؛ آفتهای پنهانی است که نتیجهگیری درست از تأثیرگذاری سینما بر مخاطب را با مشکل روبرو میکند...
نه تنها نباید جلوی اقدام مدیریت بنیاد سینمایی فارابی در گفتوگو با کارشناسان و منتقدان ایستاد، بلکه باید با ایجاد یک فضای منطقی و عقلانی کمک کرد تا این جلسات با دیگر نمایندگان افکارعمومی و نویسندگان و منتقدان مجرب و خوشایده و دلسوز، ادامه یابد.
اولین درگاهی که مخاطب میتواند از طریق آن به فیلم قدرت سگ ورود کند و با مناسبات آن ارتباط برقرار کند، ژانر است. جَو جغرافیایی، ایستادگی در برابر جریان مدرنیته، نوع لباس پوشیدن شخصیتها و چگونگی زیستشان جملگی خبر از حضور سبک مذکور را در اثر میدهد. حال باید دید کارکرد این ژانر در ساختمان روایت چگونه است و مخاطب از کدام روزنه میتواند به جهان فیلم نزدیک شود.
گفتوگوی جذاب میرکریمی با جیرانی حدیث نفس سینمای او بود؛
محراب توکلی | رضا میرکریمی در گفتوگویی با فریدون جیرانی به ساختار روایی و فرمیک «نگهبان شب» پرداخت. این فیلمساز در ادامه دغدغههای سینمایی خود را بیان کرد.
محمدعرفان صدیقیان | «سیدرضا میرکریمی» برای انتقال مفهوم و سیر پیشرفت روایت در آثارش، بیش از قصه به شخصیت متکی است و پرسوناژهایی را خلق میکند که با کنش بیرونی و همچنین درونیاتی که با ظرافت برای مخاطب عیان میشود، فضایی متفاوت و ویژه را خلق کنند.
محمد جواد فراهانی | نمایش «نیست» در دو مولفه یعنی ارتباط طراحی صحنه و کارگردانی دو عنصر خلاقانه دیگر را نیز میافزاید و آن طراحی خلاقانه حرکات و بهرهگیری هوشمندانه از زمان است.
نکوداشت زندهیاد «اصغر یوسفینژاد» توسط انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران در خانه سینما برگزار شد و فیلم «عروسک» آخرین اثر بلند سینمایی این سینماگر فقید برای نخستین بار روی پرده رفت.